archivo

Cuestionario

eugenia_angel_decant_1

Mind Revolution esta integrado por Ángel González y Eugenia Tejón. Los dos comenzamos en la música bastante jóvenes. Eugenia a través de la música clásica, realizando estudios superiores de piano y musicología. Ángel a través del  rock y la “new-wave”.

Nos encontramos en un grupo de rock en 2008 y en 2010 decidimos formar Mind Revolution con la intención de explorar nuevas posibilidades sonoras y de buscar la colaboración e interacción con otras disciplinas artísticas. Desde entonces hemos creado música, instalaciones, videoarte y performances así como también hemos participado en diferentes tipos de acciones y proyectos.

+Información:
http://mindrevolution.es/
http://lafronteraentrechinayparis.blogspot.com
https://soundcloud.com/mind-revolution
http://vimeo.com/user4792775

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

No tenemos un lugar preferido. En principio nos interesan todos, ya sean urbanos, industriales o naturales. Lo que intentamos es buscar el sonido que identifique o diferencie a los lugares, aquellos que los haga especiales o únicos.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Hay varios paisajes que nos atraen, pero sentimos especial predilección por el sonido de las hojas de los árboles en otoño cuando caen, especialmente en los bosques de Redes. A los dos nos gusta la montaña y caminar en silencio mientras escuchamos la naturaleza.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Los sonidos industriales y los producidos por al agua. Quizá sea debido a que los dos procedemos de las cuencas del Nalón (Ángel) y Caudal (Eugenia). Los sonidos del río unidos a los producidos en el entorno de la minería marcaron nuestra infancia de una u otra forma.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?

Nuestro equipo está formado por una grabadora Zoom H4n con suspensión y cortavientos Rykote. Micrófonos binaurales Soundman OKM II y micros de contacto, hidrófonos y coil pick ups de Jezz Riley. Auriculares Sennheiser HD 25C II.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?

Logic 9 en un iMac o MacBook Pro con plug-ins de Waves

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?. ¿Puedes explicar brevemente como lo haces?

Usamos las grabaciones de campo continuamente, ya que las consideramos un instrumento musical más. Unas veces las añadimos a nuestras composiciones tal y como son tras una ligera edición; alguno de nuestros proyectos ha sido realizado únicamente con grabaciones de campo. Sin embargo, la mayor parte de las veces las sampleamos a un Nord Wave y las trabajamos con el mismo sintetizador y con diferentes pedales de efectos o bien a través de Logic y las posibilidades de modulación y edición que el programa ofrece. Nos parece muy interesante el hecho crear nuevas texturas sonoras a partir de grabaciones de campo, es como meter el alma de los lugares en los temas.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

En estos momentos estamos inmersos en dos trabajos. Por una parte, nuestro proyecto Ulysses en el que estamos trabajando sobre los sonidos y sensaciones de la novela de Joyce.  Además estamos colaborando con Natalia Pastor en la obra Nitrastur en torno a dichas ruinas industriales de la Cuenca del Nalón.

 8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

Destacar y agradecer la labor de Juanjo Palacios y La Escucha Atenta, todo un referente en el mundo de la fonografía. También señalar que si bien nuestro interés por la fonografía es esencialmente artístico consideramos de vital importancia su labor documental. Del mismo modo que cada vez que se muere una lengua se muere una forma de ver el mundo, cada vez que desaparece un sonido desaparece una parte de ese mundo. La labor realizada por los fonografistas es indispensable para mantenerlo vivo.

Anuncios

lea
Mi primera experiencia con lo sonoro fue como componente de una banda típica valenciana, durante 6 años. Tras concluir mi formación en Ciencias de la Información (especialidad periodismo) y varios años de trabajo como colaborador en prensa regional, pasé seis meses como trabajador visitante (en el marco del programa europeo Eurodisea), en una radio asociativa rural en Francia. En 2001 me trasladé a Barcelona y estudié Técnico de Sonido en la escuela Microfusa. Poco tiempo después descubro (me descubren) Soundscape World Project y comienzo un trabajo personal y bastante autodidacta que continúa hoy en día.
Entre los escasos trabajos que he acabado se pueden destacar la pieza radiofónica “Una gestión en el Hospital del Mar” (mención especial en el festival Open Radio’05, en el CCCB) o “Radio-tienda”, una parodia en forma de programa de radio que “vende” las virtudes de las grabaciones de paisajes sonoros, al modo de Tele-Tienda. Más recientemente he acabado un trabajo doble, alejado del formato convencional de la radio: “Escuchando a Gwen” y “Reinterpretando” a Gwen; que es un retrato sonoro de esta artista/amiga, su espacio de trabajo y las diferentes técnicas que desarrolla. Además, voy subiendo a un blog las grabaciones que he ido haciendo en mis viajes y mantengo otro blog con un trabajo que parte de una grabación realizada en mi propia casa, una mañana con mi hija de cinco meses; en tono de documental intimista…

+Información:
cienmilorejas.blogspot.com.es
paisajeprimerizo.blogspot.com.es
https://soundcloud.com/#pere

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Me resulta igualmente interesante un entorno natural, urbano o industrial… Me veo más en una búsqueda que todavía no ha producido ese lugar preferido, aunque podría decir que el mar es uno de mis preferidos.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?.
Como digo, el mar me parece un entorno muy rico, tanto por los sonidos, como por la información que contienen (en relación al estado del mar, de las características de la costa, los usos…). Además tiene, para mí, mucha fuerza como metáfora del paso del tiempo, del desgaste, de la superposición de elementos… También me gusta porque me hace pensar en la  confrontación de opuestos (una gota y todo el mar; lo previsible y lo sorprendente; lo dinámico y lo estático).

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Me encantan las situaciones en las que elementos dispersos parecen estar sincronizado y pueden llegar a constituirse como una frase musical.También pasa cuando en un lugar muy concurrido mezclas los pedazos de conversación que se escuchan mientras caminas. Cuando capto alguna de esas situaciones (ya sea en el momento de la grabación o el de la escucha en el estudio o caminando por la calle, sin más) me resulta muy emocionante. Son efímeras y sutiles hasta el punto de que, si no está grabado, te puede parecer producto de la imaginación,  pero luego no te las puedes sacar de la cabeza.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Utilizo una grabadora Marantz PDM660, un micro de cañón estéreo AT835ST con un protector Rycote y una percha o un pie fijo.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
Un ordenador portátil con Protools y Audacity para editar y me he hecho un patch de PD para, desde un controlador Behringer BCR200 con controles giratorios, disparar y modificar los sonidos en tiempo real…

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?
Sí, sí. Me gusta la idea de que los sonidos del entorno se relacionan y se entremezclan con los que, por decirlo de alguna manera, produce y manipula nuestra mente y trato de crear piezas que así lo sugieran.

¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Grabo un paisaje sonoro y selecciono algunos pasajes cortos que me resultan interesantes. Cargo esos sonidos en el patch (que emula un sampler) y los voy reintegrando sobre la grabación inicial. A los sonidos seleccionados les aplico, en tiempo real, diferentes modificaciones que hacen que entre los del entorno y los reintegrados se establezcan relaciones y dialoguen

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
En este momento estoy preparando el material para iniciar un blog que pretende ser un primer paso para un trabajo de archivo colaborativo de paisajes sonoros de la Isla canaria de El Hierro. La intención es producir un archivo de libre acceso, con material sonoro grabado por diferentes personas, desde diferentes perspectivas (científica, comunicativa, artística, turística…); y con los trabajos que puedan realizarse partiendo de esas grabaciones.

8) ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Sumarme a los agradecimientos y reconocimientos por el trabajo que hace posible este espacio de difusión y encuentro de las múltiples y variadas formas de abordar las grabaciones de campo y la fonografía.

_SAM2463
Ingeniero Químico Industrial y Diseñador Grafico e Industrial. Creador y desarrollador del Mapa Sonoro http://www.tlatelolcohifi.com (Ciudad de México).
Llevo varios años interesado en la fonografía, en el entorno sonoro que nos rodea, así como en las sensaciones y reacciones que nos causa el sonido. Conocer cada uno de lugares que recorres a través de sus características sonoras, y a su vez  identificar la identidad sonora de los sitios en los que te desarrollas. Explorar y escuchar las manifestaciones sonoras que nos regala la naturaleza y el medio ambiente que nos rodea.
Mis proyectos colaborativos abarcan desde ensambles de improvisación y experimentación sonora (trompetista e intervengo con medios digitales), hasta instalaciones sonoras y visuales.

+ Información:
http://www.tlatelolcohifi.com
http://www.soundcloud.com/tlatelolcohifi_2
http://www.soundcloud.com/tlatelolcohifi
http://www.youtube.com/user/emaagharta
http://www.vimeo.com/mentalextrations

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Me interesan diversos tipos de sonidos, desde sonidos naturales y creados por el
medio ambiente, hasta sonidos urbanos, industriales y cotidianos. Claro está que
el mayor interés en capturar un sonido se encuentra en la información que
representa, así como en las sensaciones que nos generan. Encontrar en el sonido
la identidad de cada uno de los sitios o lugares a los que te trasladas. Sin duda el
entorno sonoro que genera la naturaleza y el medio ambiente es único.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Dentro de mis paisajes sonoros favoritos, puedo remarcar la intervención que tiene
el agua. El agua representa parte de la supervivencia del ser humano. Hace poco
me encontré en la Riviera de Nayarit, habían diversas manifestaciones sonoras en
la parte alta del cerro, puedo recordar a lo lejos el sonido del mar, el viento y algo
que me llamo la atención, era la gran diversidad y cantidad de grillos que había en
este sitio. Si duda alguna los sonidos que emitían, eran fantásticos, sonidos muy
agudos. El intervenir cada uno de los paisajes, encontrarse ahí solo, en silencio,
es una sensación maravillosa.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Los sonidos causados por las condiciones climatológicas, la lluvia, el viento y en
particular el sonido del trueno. Todos sonidos con los cuales se pueda
experimentar. También me parecen maravillosos los sonidos causados por las
maquinas industriales. Existe una maquina llamada “Electro-erosionadora”, la cual
penetra el metal o carburo a partir del contacto que existe entre los electrodos y
agua. Fantástico.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Por lo general uso una Tascam DR-07MKII, Tascam DR-40, Tascam DR100MKII.
Micrófonos como el Rode NTG 2, Audio-Technica AT8015, un par de ATR-6250 y
varios micrófonos de contacto e hidrófonos creados por mí. Auriculares
Sennheiser y Bose, así como una computadora portátil para intervenciones y
procesamiento del sonido en tiempo real.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
En la edición las plataformas que uso son el Audition, así como Audacity. Para
procesar el sonido en tiempo real, uso sencillos efectos los cuales programo en
Supercollider o Pure Data

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?.
¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Me interesa sobre todo el sonido natural, limpio y puro. Cuando utilizo grabaciones
de campo suelo mezclarlas y procesarlas en tiempo real, así como también suelo
escucharlas para posteriormente editarlas y ensamblarlas.
Inicialmente realizo una intervención de algún espacio natural o urbano, realizo
las distintas grabaciones de campo, posteriormente con el computador portátil
conecto diversos micros para procesar el sonido en tiempo real, dependiendo
los efectos que yo mismo creo. En la edición suelo escuchar demasiado cada
uno de los registros para ensamblar cada una de las piezas sonoras. Aunque
la improvisación también es una método fabuloso.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
Actualmente realice un Mapa Sonoro en la Ciudad de México, específicamente
para Tlatelolco. Una zona importante y significativa para en contexto social y
cultural del país. He colaborado en ensambles de improvisación y experimentación
sonora, así como un proyecto de intervenciones en espacios públicos (audiovisual).También he realizado instalaciones sonoras y visuales.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Quiero agradecer a Juanjo Palacios y a su blog, por la oportunidad de difundir mi
proyecto, así como los diversos proyectos relacionados al arte sonoro y la
fonografía. Finalmente quiero citar que la existencia del ser humano está marcada
por la diversidad sonora en la que se encuentra y las manifestaciones sonoras que
genera el medio ambiente. Un blog maravilloso. Saludos a todos.

Teneré

Mi aproximación al mundo del sonido, al paisaje sonoro y a la acústica, fue a través de la observación de la naturaleza. De los cantos de las aves pasé a la comunicación animal, al interés por la bioacústica, y de ahí al paisaje, la geografía, la geometría y la imagen sonora. Los sonidos del paisaje dieron paso a los del paisanaje, a las actividades tradicionales, a alguna música que se colaba por ahí. Y al ruido de la civilización industrial. En este camino sólo he encontrado una barrera infranqueable: el tráfico, un telón de fondo cada vez más espeso.

He trabajado para casi cualquier medio en el que suena algo: cine, documentales, discos de interpretación del paisaje sonoro, guías de campo, radio y audioblogs. También he hecho algunas instalaciones sonoras en espacios singulares: museos, criptas, capillas, catedrales, cuevas, …, cualquier  sitio concebido para una propagación eficaz del sonido.

+Información:

Publico un audioblog semanal en la sección de Ciencia de elmundo.es, algo así como un calendario sonoro de la naturaleza.
http://www.elmundo.es/especiales/2008/05/ciencia/sonido_naturaleza/archivo.html

Acabo de abrir mi propio blog, que pretendo llenar con sonidos geolocalizados de mi archivo. Pero aún está un poco verde. Tanto que no sé si hasta le acabaré cambiando el nombre.
www.carlosdehita.es

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

Cualquiera donde suene algo interesante, ambientes, atmósferas que se puedan contar a través de sus sonidos. Para mí eso suele ser lejos, muy lejos, fuera del alcance de carreteras, pasillos aéreos y cualquier otro residuo sonoro de la sociedad mecanizada. Y si es en el campo, me gustan las horas extremas del día, al amanecer y mejor aún en el crepúsculo y por la noche, cuando las formas desaparecen y la imagen tiene que ser sonora.

Esto no quiere decir que no me interesen las atmósferas sonoras urbanas; pero el telón de fondo del tráfico lo iguala todo de una manera tan violenta que la búsqueda de lo original se agota pronto.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Permíteme que elija dos. Los dos nocturnos y bien distintos.

En plena noche en la selva, en Camerún. Estridencias opresivas de las chicharras y demás insectos; unos gritos estremecedores desde las copas de los árboles –en realidad un inofensivo damán arbóreo-, oscuridad total, sin sombras ni estrellas. La atmósfera húmeda favorece la propagación de sonidos muy distantes. Todo lo que se percibe es desconocido e inquietante, lo que produce una sensación de desvalimiento total. Pero al fondo, a lo lejos, se ve un resplandor rojizo. De él emergen unas voces, unos murmullos apagados y algunas risas. Se trata de un grupo de m´bakas, unos pigmeos que, en medio de la selva hostil, se refugian en un círculo de hogueras y se reconfortan con la conversación. Una escena neolítica, que se viene repitiendo desde la noche de los tiempos.

Las Tablas de Daimiel, noche fría y estrellada de invierno; noche de helada. Llevo varias horas sentado en la orilla del río Guadiana en el punto en que se desborda para formar una tabla, una laguna abierta. Delante, a unas decenas de metros, se escuchan los ronroneos y los silbidos de unas grullas en su dormidero. De vez en cuando, en el silencio de la noche, alguna de ellas se alarma y lanza unos trompeteos agudos, que se reflejan como un eco en la lámina de agua. Y de pronto, cuando me creo en la más absoluta soledad, un zorro, que tampoco se ha percatado de mi presencia, empieza a ladrar a pocos metros a mi lado, no más de diez; ladra quizá porque está en celo; o quizá ladra a la noche.

En ambas situaciones, registradas conteniendo la respiración, he tenido la sensación de que pertenezco a un mundo muy antiguo.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Creo que ha quedado claro que disfruto mucho con los sonidos de la noche. Pero también me gusta entender los cambios que provocan en las ondas las condiciones ambientales, el medio físico y el espacio. Me gustan los ecos, la reverberación, el brillo de la atmósfera fría y húmeda.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?

La principal equipación para la grabación de campo es una infinita paciencia, la capacidad de aburrirse con gusto a la espera de que pase algo.

En cuestiones técnicas, las limitaciones son tan grandes –vientos, distancias excesivas, ruidos indeseados- que es preciso contar con un equipo de la máxima sensibilidad para no perder los detalles que enriquecen un paisaje. Mi grabador actual es un Aaton Cantar X, multicanal de disco duro y con unos previos excelentes. La microfonía cubre una amplia gama: radiomicros digitales Zaxcom con cápsulas Sanken Cos para grabaciones en localizaciones muy concretas, muy próximas y donde no es tolerada ninguna presencia; micrófonos cardioides Neumann KM140 y 150 para ambientes abiertos y voces; micros de cañón cortos e hiperdireccionales (Sennheiser MKH416 y MKH70) para sonidos a media distancia, y un micrófono de parábola Telinga III Pro para voces más lejanas, un auténtico teleobjetivo, aunque con serias limitaciones en el registro de las frecuencias más graves. Todos ellos por parejas, ya que prácticamente siempre hago grabaciones estereofónicas en configuración XY.

Para grabaciones surround utilizo un micrófono Sanken WMS5, con cinco salidas.

Estoy empezando a experimentar con un transductor heterodino de ultrasonidos SSF BAT2 para murciélagos –todo un mundo, muy difícil de interpretar-  y un hidrófono Aquarianaudio H2a para grabaciones submarinas.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?

Siempre he utilizado ProTools HD en el estudio, con monitores Dynaudio BM5 y una configuración surround. También, en el campo, ProTools LE con MBox conectada a un ordenador portátil.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?

Disfruto con la música en una medida inversamente proporcional a mi capacidad para interpretarla; ni hablo de componerla. El músico inventa un sonido, yo me limito a registrarlo y recombinarlo en función de un objetivo, que puede ser el complemento de una narración visual -la banda sonora de una película o un documental-, o alguna forma de narración sonora en estado puro, como las que indiqué algo más arriba.

¿Puedes explicar brevemente como lo haces? 

Cada aplicación –cine, performance acústica, audioblog, discos con paisajes sonoros, guías, etc- requiere un planteamiento distinto. Los tiempos, los ritmos, la complejidad del montaje, son diferentes. Así, en una sala a oscuras, donde los oyentes van predispuestos a paladear una atmósfera sonora, el tempo narrativo puede ser más o menos pausado, a discreción, y el silencio un elemento fundamental. Por el contrario, salvo que te llames John Cage, un silencio de unos pocos segundos es inadmisible en la radio, ya que la mayoría de los oyentes pensarían en una interrupción. Y no digamos si el que escucha tiene un ratón en la mano…

En cualquier caso, para mí lo principal es un conocimiento previo del espacio que quiero contar. Nunca empiezo a grabar en un lugar hasta no haberlo paladeado a fondo, escuchado sus matices, las reverberaciones, los detalles acústicos que lo colorean; y esto vale tanto para un paisaje sonoro natural como para otro artificial.

Y después, tras registrar lo que me interesa, paso a la reconstrucción en el estudio por medio del montaje. Siempre hay que tener en cuenta que un micrófono es un sistema de escucha mucho más neutral que el oído. El nombre de esta página da una idea de lo que quiero decir: la escucha es atenta, es decir, selectiva; la mente amplifica, presta atención a unas vibraciones, en detrimento de otras. Y la sensación que extraemos de ese proceso sensorial es muy subjetiva.

El micrófono no hace tal cosa; o lo hace en mucha menor medida, en función de su direccionalidad y, sobre todo, del lugar donde lo coloquemos. Ocurre muy a menudo que al llegar al estudio me siento defraudado porque lo que escucho allí está muy lejos de las sensaciones que tuve durante la toma en directo: las presencias, las proporciones entre niveles no son los mismos; y hasta aparecen elementos que ni siquiera capté. El proceso técnico de selección, ecualización, compresión, reducción de ruidos, etc…, todos los gadgets de que disponemos, no hace más que intentar reconstruir laboriosamente lo que mi oído captó en un instante pero mis instrumentos fueron incapaces de retener. Por eso es tan importante pararse a escuchar antes de empezar a grabar.

Sólo hay un recurso que procuro usar lo menos posible, la reverberación, ya que me esfuerzo mucho en obtener la natural en la grabación original.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

En el campo profesional las cosas siguen, aunque con muchas complicaciones: no están los tiempos para la lírica.

De manera particular, ya lo dije antes, acabo de lanzar un blog en el que pretendo ir volcando, geolocalizando en el mapa, las experiencias que he ido acumulando a lo largo de un viaje por el sonido del mundo que ya empieza a ser largo. Ha llegado el momento de la recapitulación.

8)   ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

No quiero parecer el abuelo pesado, pero cuando empecé a grabar paisajes sonoros, hace bastantes años, aquí éramos unos pocos; yo diría que dos o tres. Los nuevos medios técnicos y la libertad creativa que llevan aparejada han abierto la puerta a cientos de personas. Ya tenía yo ganas de encontrar algunos colegas.


Informático, maestro de educación musical y director de actividades educativas en la naturaleza. Comienzo mis estudios de piano a una corta edad para saciar mi curiosidad sobre el mundo de la música. Desde muy pequeño me gusta interactuar con cualquier tipo de objeto sonoro, no pudiendo resistirme mientras camino a percutir diversos objetos para saber cómo suenan. Me adentro en el mundo del paisajismo sonoro recientemente de mano de la profesora y catedrática Inmaculada Cárdenas, con la cual ha surgido la idea de realizar el proyecto que me ocupa en la actualidad, el mapa sonoro de la ciudad de Lugo.

+Información:
www.abrahamfelpeto.es/mapas
http://www.facebook.com/abrahamfelpeto

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Se podría decir que no tengo ninguna preferencia a la hora de realizar grabaciones. Me interesan todo tipo de sonidos, tanto naturales como urbanos, pero tal vez me decante más por los urbanos por ser con los que estoy en mayor contacto. A mi modo de ver el espectro sonoro urbano tiene un rango de posibilidades y situaciones sonoras más amplio que el natural. Nunca se sabe cuando se puede producir una situación sonora llamativa/atractiva/extraña por lo que siempre que puedo procuro llevar conmigo una grabadora.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Sería complicado decir cuál es mi paisaje sonoro favorito. Uno de los que recuerdo de forma grata lo viví en la localidad gallega de Oleiros, concretamente en el parque de As Galeras. Allí me encontré con un montículo adoquinado que al ponerme en su parte superior me permitía experimentar una sensación de sonido envolvente amplificado, por un lado se podía escuchar el sonido del mar cercano rompiendo las olas contra el acantilado, y por otro podía apreciar el sonido de las hojas de los árboles que se movían gracias al viento junto con las aves que estaban de paso. Ignoro quién construyó ese “montículo” y qué nombre tiene, pero sin duda estaba construido para experimentar una sensación de amplificación sonora.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Como dije anteriormente no desprecio ningún tipo de sonido, sin embargo me resultan muy curiosas las situaciones en las que varios sonidos se entrelazan realizando algún tipo de juego rítmico o melódico. Así por ejemplo la última situación de este estilo con la que me encontré en un pequeño terreno que tengo a las afueras de mi localidad. Pude escuchar un grifo que había dejado mal cerrado goteando periódicamente que parecía marcar el pulso del cántico de un pájaro que había en un árbol cercano. Fue una verdadera pena no tener la grabadora en ese momento.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Como todavía me estoy adentrando en este campo, el material del que dispongo por el momento es bastante de andar por casa. Utilizo dos grabadoras digitales, una estéreo que es la Zoom H1 y otra monofónica que es la que llevo casi siempre conmigo que es una Sony px312

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
Para ediciones rápidas y de detalles concretos utilizo Audacity, dejando para tareas más complejas Cubase.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?
Todavía no, pero me estoy planteando comenzar a hacerlo cuando domine un poco mejor el software de la cuestión anterior.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
En la actualidad vengo de crear un sitio web con el mapa sonoro de la ciudad de Lugo. Se trata de la parte práctica de mi trabajo de fin de máster que se ha presentado esta misma semana en la facultad de formación del profesorado de Lugo. Su finalidad es compartir con todos los habitantes de Lugo los sonidos y paisajes sonoros que podemos encontrarnos en sus calles, para así hacer una puesta en valor de ellos y preservarlos. Espero ir poco a poco incorporando al mapa más grabaciones de campo así como nuevas secciones que hagan de él una experiencia enriquecedora para cualquier usuario que desee entrar y compartir con el resto de comunidad sus sonidos y experiencias.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Me gustaría agradecerte a ti Juanjo la posibilidad que me brindas de dar a conocer mi proyecto a través de tu blog, y te animo a que continúes con él durante mucho tiempo.

Músico, diseñador de sonido y compositor experimental, Actualmente tiene un estudio digital donde crea sus obras y experimenta. Eventualmente ha colaborado en el sonido directo de cortometrajes y en la post producción. Se inició en el mundo de la música de forma autodidacta desde su adolescencia. Se formó como guitarrista con el maestro Roberto Arriola en Guatemala y con Robert Simon  en California, USA. En 2006 se instal-o en Barcelona.

+Información:
www.byronabadia.com
www.bitacorasonora.org
www.sonsdemanlleu.cat

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

Sin duda alguna el campo, la naturaleza. Aunque hay días que también me gusta ir a la cuidad a encontrarme con verdaderas sorpresas.

 2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Entre uno de tantos están los paisajes sonoras donde el agua juega un papel de protagonista. Los sonidos del agua al caer por una cascada, los ríos, las variaciones que va dando el agua es una cosa que mis oídos lo agradecen. Sabemos que a la gran mayoría de las personas les gusta el sonido del agua, pues yo en ella también he encontrado paz.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Los sonidos del viento al mezclados con el mar lo encuentro bastante intesante, asi como los mercados cuando se están montando por la mañana. Creo que hay muchos conjuntos que me gustan pero pongo esos ejemplos porque son los mas significativos.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?

Normalmente me gusta utilizar un grabador Tascam DR_100 porque es ligero, rápido y me da una calidad que para mi ya esta bien. Si voy a por algo más serio y con otras ideas voy con un Tascam DR 680. Aquí puedo apoyarme con más micrófonos y probar cosas diferentes. En micrófonos tengo Rode NTG 2, NTG 3, NT 4 un Superlux estéreo, un Neumann Km 184 y 185. Auriculares Sennheiser HD 25-1, blimps Rode.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?

Estoy muy familiarizado con Logic pro y también con Wave editor, son las herramientas que mas utilizo para editar los registros tanto de campo como de interior.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?.

Suelo utilizar mis grabaciones de campo para componer piezas sonoras, también las utilizo para crear sonidos nuevos unas vez las proceso con varios tipos de pluguins. Es como cuando el cocinero abre la nevera y se prepara a preparar un plato, Han salido verdaderas sorpresas sonoras de la mezcla y edición de grabaciones de paisaje sonoro.

¿Puedes explicar brevemente como lo haces?

Tengo varios métodos para crear sonidos nuevos o atmosferas sonoras. Suelo pensando que es lo que quiero y para que lo quiero, ese es el inicio y de allí empiezo por ejemplo a colocar en mi ventana de edición sonidos de cuidad, dependiendo de lo que estoy buscando empiezo el proceso de añadir grabaciones, cortar, procesar, etc. También cuando no lo tengo muy claro la experimentación es una gran aliada en esto.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

Tengo un proyecto abierto que se llama Sons de Manlleu. Este proyecto es un mapa sonoro de la pequeña cuidad donde vivo, ubicada en Osona, Cataluña.

El mapa sonoro lo empecé en mayo de este año y tengo planeado terminarlo en mayo del 2013. Quiero captar los sonidos emblemáticos de la región, así como lugares escondidos para los visitantes. Pretendo dar a conocer como suena esta pequeña cuidad y para ello estaré un años buscando no solo las fechas emblemáticas si no también la espontaneidad del resto de los días. También tengo la Bitácora sonora donde trato de compartir información relacionada con el sonido.

Y algunas colaboraciones con video artistas.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

Agradecer por la oportunidad de contestar el cuestionario y enviar un abrazo a todos los que de una u otra manera están relacionados con el sonido.

Dallas Simpson nació en 1950 cerca de Billercay, Essex, Reino Unido. Iniciada su carrera científica trabajó como farmaceutico en la indústria y a posteriori en el la Seguridad Social inglesa hasta 1990 cuando decidió dedicarse a la docencia pública y privada. A mediados de los 90s empieza a investigar con la microfonía binaural, lo cual resultó en dos piezas publicadas “abha” y “Waterpump” que fueron publicadas en el prestigioso sellos Time Record Recording Label (EMIT) en dos compilaciones (EMIT2296, EMIT1197).

En 1997 empezó a trabajar en el estudio de masterizaciones de Chris Thorpe y en 2005 abrió su propia compañia de mastering Dallas Masters, en la que sigue trabajando, con base en First Love Studios de Pete Fletcher en Nottingham, Reino Unido.

Desde mediados de los 90s, Simposn ha ido creando piezas binaurales ambientales y desde el año 2007 ha estado colaborando con el grupo musical Swimming creando conciertos en directo mezclados con técnicas binaurales y para su escucha con auriculares. También se dedica a publicar y presentar su trabajo en solitario a través de sus compocisiciones binaurales.

+Información:
http://www.dallassimpson.com/

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Lugares con distintos potenciales acústicos, en los que se pueda jugar con acústicas de distintos tipos en un mismo lugar. Puentes, túneles, cuevas o entornos urbanos son lugares dónde encontrar estos elementos. También los paisajes de agua, con incesantes arroyos o costas escarpadas cerca del mar son siempre localizaciones interesantes para mi. También puedo sentirme atraído por lugares que impliquen un reto, aquellos lugares difíciles o complejos, para mi, se me presentan como un objetivo irresistible. A veces incluso la banalidad minimalista de un sutil paisaje sonoro (como el del sonido del viento a través de grietas en la roca o una planicie con hierba) pueden ser paisajes muy atractivos. en todo caso es difícil de determinar, a priori que vas a escuchar en cada lugar.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Por escoger un paisaje sonoro natural creo que uno de mis favoritos sucede en Filey Brigg (Una rocosa península en la costa oeste de Inglaterra cerca de Yorkshire). En todo caso siempre he admirado la curiosa yuxtaposición que ocurre con Aquapump, el segundo de dos tracks míos publicados en EMIT label en 1997. Creo que nunca podré mejorar aquella combinación de grabaciones ambientales con la improvisación minimalista que la acompaña.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Genéricamente, sonidos y entornos que cuentan con una gran espacialización de los elementos del paisaje, lugares en dónde poder desarrollar coreografías sonoras con distintos elementos. Mover agua, chapotear, en todas sus formas, siempre es algo fascinante.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Utilizo dos micrófonos DPA 4060 customizados para su uso binaural. Al principio utilizaba una grabadora Sony D7 DAT y actualmente estoy utilizando una Tascam DAP1. A la grabadora DAT a veces le pongo un pasamontañas a modo de paravientos, y mas o menos, eso es todo, sigo soñando con un Sound Devices 722!

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
Al principio usaba Wavelab, pero en los últimos seis años, mas o menos, uso una combinación de SADiE, Adobe Audition and Reaper del cual utilizo solo la equalización.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?
He creado piezas sonoras con simples juegos de yuxtaposición de capas de distintas grabaciones de campo, sin embargo no utilizo grabaciones de campo en piezas musicales.
¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Básicamente superpongo distintas capas de sonidos en paralelo, en un editor de audio. The Alarming Blend Of Three Arches (Impulsive Habitat, 2011) Fragmented Tracks (LEA, 2012) y the Spires and Steeples project (http://www.spiresandsteeples.com/ListenHere/download.html) fueron creados de esta forma.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
Desde mediados de los 90 he grabado una gran cantidad de trabajos. Todos ellos enmarcables en diversas categorías, su calidad técnica, estética o artística varia así como varía en el caso de propuestas improvisacionales o experimentales.
He realizado trabajos para varios sellos y netlabels así como colaboraciones en distintos festivales de Inglaterra. También tengo una colaboración con el conjunto musical Swimming en la que realizo grabaciones binaurales de sus canciones y realizamos conciertos para auriculares.

8) ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

A %d blogueros les gusta esto: