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Cuestionario

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Ahora estamos en
http://laescuchaatenta.com/

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Nací en 1955 en Tetuán (Marruecos) cuando este país era protectorado español, Debido a la independencia, con mi familia nos trasladamos en 1957 a Las Palmas de Gran Canaria donde resido y trabajo actualmente.

He estudiado en Madrid y en Florencia (Italia).

No me voy a extender hablando de mi trayectoria como artista plástico, mi trabajo visual comprende obra pictórica, murales, esculturas, obra gráfica, artículos para revistas, libros de artista, ilustración de prensa y comisariado de exposiciones y se puede consultar en mi blog http://pacorossique.blogspot.com.es/ .

Lo que sí quiero apuntar es que no sé distinguir una frontera clara entre las facetas visual sonora o literaria de mi trabajo y es una circunstancia en la que estoy trabajando actualmente.

En cuanto a mi práctica artística sonora ha sido bastante intermitente hasta hace unos años en que dejo que mi lado sonoro se muestre a los demás. No soy un purista en el sentido de que no busco “el silencio de fondo perfecto”, la perfección del sonido, soy un poco “guarrillo” y me interesa más el mundo sonoro resultante que los medios que uso para crearlo.

Comencé a grabar sonidos urbanos allá por el principio de los años 70. Tengo que tener amontonados por algún lado cassettes con horas y horas de grabación de silbidos de antiguos autobuses hidráulicos, ascensores antiguos crujiendo, motores, sonidos de depuradoras, taladros, etc., pero dudo mucho que la calidad “cassette” cumplan con mis propios estándar de calidad.

+Información:

http://pacorossique.blogspot.com/
http://elestantedelfondo.blogspot.com/
http://pacorossique.bandcamp.com/

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

En cuanto a espacios abiertos: cualquiera en el que no se oiga los ruidos del tráfico rodado y volado, el Mar.

En cuanto a espacios cerrados: cuevas, interiores de edificios con mucho eco, cajas de ascensores, fábricas, mi estudio.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

En 2011, con ocasión de la exposición 90% agua dirigida por Federico Castro Morales y comisariada por mí, conjuntamente con los fotógrafos Mónica Aranegui y José J. Torres de León (ver detalles en el blog http://90por100agua.blogspot.com.es/), tuve la ocasión de participar como trabajo previo a ésta de una Residencia en el Aljibe del Esquinal, uno de los aljibes más representativos del Paisaje protegido de la Sierra del Maigmó i Sierra del Sit y el más grande de Petrer (Alicante).

Todos los sonidos que usé como banda sonora de la exposición provienen de este paisaje, culpable de mi redescubrimiento del placer de la fonografía.

En ese mismo enlace pueden escucharse y ver los trabajos resultantes de toda la experiencia.

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3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

El suelo del aljibe del que hablo tenía una capa de lodo cimentada por los años.

Sobre el mismo había huesos de roedores y piedras por todos lados, lo que convertía ese suelo en un excelente y curioso tambor natural de lodo. Percutir con cualquier piedra o palo sobre su superficie producía un eco con matices ancestrales lleno de profundidad.

En general cualquier sonido percutido de elementos naturales me interesa. Por otro lado un piano preparado o desvencijado debería ser de uso previo obligatorio para limpiar los oídos.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?

Soy bastante novato y chapuza en cuanto a equipo. Generalmente solía usar grabadores de cinta y cassettes. Hace 5 años descubrí los grabadores portátiles y usé mucho un Olympus VN 8700PC (una carraca). Últimamente he descubierto el Zoom h4n, los piezos y los micrófonos binaurales caseros. Pero estoy aprendiendo muy rápidamente y pienso en un futuro hacerme con mejor equipo.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?

Uso un PC equipado con una tarjeta creative soundblaster Audigy 2 ZS 44 profesional. Como software uso los más populares como audacity 1.3, Un cubase lite como secuenciador y distintos programas gratuitos para conseguir ciertos plugins de reverb y ecos. Un equipo básico, como veis. Lo que si hago es echarle horas limpiando y/o transformando sonidos hasta que quedan a mi satisfacción, que no es un estándar muy purista. Intento mejorar en un futuro, pasarme a Mac y sus maravillas, pero no está el horno para bollos…

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?

Trabajo de dos maneras: a veces uso las grabaciones de campo para captar un momento de la ciudad/espacio que me rodea. Estaciones de tren, aeropuertos, plazas repletas de gente o vacías. La grabación resultante opera como testigo descriptivo y generalmente uso muy poca edición en ellas, si no ninguna.

Otras veces uso las grabaciones de campo como fuente de sonidos musicales naturales que proporcionan sonidos que no tienen nada que ver con los que proporcionan los instrumentos convencionales. En estos casos busco crear un mundo más conceptual, una pieza musical más cercana al mundo de la improvisación libre del jazz o a la tradición clásica contemporánea que a la fonografía más pura. En este caso uso mucho el collage sonoro.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

Aparte de lo ya citado, publico mi propia música en mi página de bandcamp, http://pacorossique.bandcamp.com/ Mi última publicación es la banda sonora de mi exposición “Palimpsestos” en la que interactuaban Música, Poesía y Pintura.

El sello griego Etched Traumas ha publicado en 2012 mi trabajo “Drawing widows in black and white”, descargable aquí: http://www.etchedtraumas.net/discography/drawing-widows-in-black-and-white/

En 2013 el mismo sello ha publicado “Boulevard Canvas” descargable aquí:

http://www.etchedtraumas.net/discography/boulevard-canvas/

República ibérica ruidista ha publicado mi álbum “Sombra del día después” descargable aquí: http://republicaibericaruidista17.wordpress.com/2013/10/15/rir018-paco-rossique_sombra-del-dia-despues/

Estoy terminando algunos trabajos para otras netlabels para finales de este mismo año o principios de 2014.

Piezas sonoras mías han aparecido en [lea008] SONIDOS EN RECESIÓN, http://leaediciones.net/2013/04/05/lea008-sonidos-en-recesion/

Oir arte: http://www.sonmarchive.es/index.php?option=com_muscol&view=album&id=3154&Itemid=53&lang=es

El Arte y su sonido: http://elarteysusonido.bandcamp.com/album/mixtapes

He realizado bandas sonoras como la realizada para “Una tierra para el futuro: desarrollo sostenible”, en el Museo Elder de la Ciencia y Tecnología de Las Palmas de Gran Canaria en 2010 y la compuesta para “Territorio y Paisaje insular”. Plan Territorial Especial del paisaje de Gran Canaria dentro de la Bienal de Canarias 2009.

Como comisario preparo actualmente algunas actividades de arte sonoro en mi ciudad, de las que no doy más detalles hasta que el tema no esté más cerrado.

En todos mis proyectos utilizo la fonografía como pieza básica para conseguir sonoridades diferentes a los sonidos convencionales, como he dicho antes.

8) ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

Quiero agradecer el interés de Juanjo Palacios, un constante apoyo y estímulo en la distancia.

 

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https://flipboard.com/section/la-escucha-atenta-bCnZET

Photo by C.Barbosa

Nacer al lado del mar en mi caso implicó largas tardes sentado viendo romper las olas, las gaviotas y los barcos llegando a puerto. Desde pequeño siempre disfruté de la naturaleza y mi entorno. Fui creciendo y poco a poco empezó a interesarme la música, la fotografía, la grabación…

A mis 15 años hice mi primera “grabación” de audio, empecé a jugar  con la música y las posibilidades que un pc doméstico podía ofrecerme. Aprendí los fundamentos básicos de sonido, grabación y edición en el pequeño estudio de una academia local. En ese momento sabía que no había vuelta atrás, este mundo me fascinaba y quería dedicarme profesionalmente al sonido en todas sus variantes.

Me formé como técnico superior en sonido y en esta época descubrí una parte de la profesión que con el paso de los años se convirtió en un pilar fundamental de mi actividad profesional, la grabación de sonido para cine y televisión. Aquel campo me fascinó,  y más adelante tuve la suerte de compartir una gran época de mi vida con los increíbles profesionales de O Son do Tagalem de los que aprendí gran parte de lo que hoy soy como técnico.

Poco a poco fui adentrándome en el mundo del campo sonoro y empecé a experimentar con la grabación de ambientes. Esto junto a mi afición por la naturaleza, fotografía y el deporte, después de un par de años dio lugar a lo que hoy es Atmósfera 96kHz, mi proyecto personal en formato blog. Esto lo  compagino con mis estudios en mantenimiento de equipos electrónicos y con proyectos como técnico de radio, sonido directo, microfonista y editor para cortometrajes, spots, series, tv-movies, etc.

+Información:
http://atmosfera96khz.blogspot.com.es/

1) ¿Cuáles son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Me gusta perderme, caminar distraído con mis auriculares y mi grabadora e ir adentrándome inconscientemente en el sonido de cada lugar.  Una de mis grabaciones favoritas es sentarme a escuchar la puesta de sol allí donde me encuentre. Es un momento en el que desconectas y reflexionas sobre haber disfrutado otro día intenso en tu vida.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Es un paisaje sonoro curioso y quizás cercano a casi todas las personas. Me parece increíble la riqueza sonora que tiene algo tan simple como un patio de luces un domingo por la mañana. En un lado alguien haciendo la comida, otra persona tendiendo la ropa, alguien fregando, una lavadora, alguien sale a pasear… Como si la realidad sonora de cada individuo fuese la pieza de un puzle sonoro, común y perfecto.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
El sonido del agua, sobre todo en los ríos, como en muy poca distancia puedes apreciar sonoridades muy diferentes, desde el agua resbalando por la ladera, hasta el estruendo de los rápidos contra las rocas.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Mi equipo indispensable está formado por una grabadora Tascam DR-40, softie Rycote y mis auriculares AKG 171 mkII. Además en ocasiones cuento con un micrófono Rode NTG-3 con todos sus accesorios, o con el sistema M66 de Sennheiser. Acompaño siempre mi equipo de audio con una cámara Canon EOS400D para la creación de las Postales Sonoras.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
Prácticamente en la totalidad de mis trabajos utilizo Steinberg Nuendo 4 y  los plugins de Waves y Native Instruments entre otros. Mi equipo de edición básico es un pórtatil Samsung R590 o un Pc AMD Phenom X4 con una interface firewire Makie Onyx Satellite.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?
Así es, utilizo mis grabaciones de campo sobre todo  para crear el concepto principal de mi blog las Postales Sonoras. Básicamente es la idea de poder transportarnos a un lugar no sólo a través de una imagen (como en las postales de las vacaciones que se enviaban antiguamente por correos) sino que además un ambiente sonoro.
¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Habitualmente elijo algún lugar en el que poder caminar a mis anchas, sentarme  tranquilamente, disfrutar… Muchas veces tardo en grabar porque necesito adentrarme un poco más allá de la superficie, para intentar encontrar la esencia. Grabo tomas de larga duración para darle tiempo al paisaje a ir cambiando, evolucionando, y después elijo algunos fragmentos claves para mostrar su realidad sonora. Esto acompañado de una fotografía que muestre lo que yo he disfrutado de ese lugar. Además he añadido recientemente a mi blog las coordenadas con un mapa de los lugares donde grabo, ya que el interés del público en visitar cada entorno tras escuchar las postales sonoras ha ido en aumento. El conjunto es perfecto, el sonido te transporta casi por arte de magia e invita a perderte por un instante en una realidad paralela a menudo invisible en este mundo dominado por el tiempo.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
Además de la creación de Postales Sonoras en Atmósfera 96kHz citada anteriormente, estoy emprendiendo un proyecto sobre creación de ambientes sonoros para videos de timelapse, cuya complejidad de creación es muy superior pero con resultados increíbles. Otro de los proyectos que tengo en mente son los “Paseos Sonoros” una introducción para la gente en la escucha de su entorno y enseñarles a disfrutar de la realidad sonora de su vida cotidiana.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Dar las gracias por invitarme a participar en este cuestionario y felicitar a Juanjo Palacios por la gran labor que realiza dando a conocer el trabajo de tantas personas que  disfrutan del sonido tanto como yo. Aprovecho para ponerme a disposición de todos vosotros para cualquier pregunta o duda, os responderé en mi cuenta de mail: atmosfera96khz@gmail.com

Eloisa

Soy bióloga especializada en Zoología. Después de una etapa trabajando en distintas líneas de investigación en el departamento de Vertebrados de la UB, me inicio en 1987 en el mundo de la comunicación sonora de los animales y en la grabación de sus vocalizaciones. Mis primeros trabajos publicados consisten en la edición de las primeras guías sonoras de las aves de España y para ello creo el sello discográfico Alosa (alondra en catalán) en 1990.
Desde entonces me concentro en grabar fauna y conciertos de la naturaleza, tanto en España como en diferentes lugares del mundo, y en editar distintas obras sonoras. He colaborado con mis registros sonoros en exposiciones y libros de otros autores, he contribuido en trabajos de investigación ornitológica y ecológica y he llevado a cabo trabajo de investigación bioacústica en especies tan emblemáticas como el lince ibérico.
Especialmente interesada en la divulgación de los sonidos de la naturaleza, imparto charlas y audioconferencias, talleres prácticos y cursos de aprendizaje de los cantos de las aves y su identificación, he participado en programas de prensa, radio y TV y actualmente colaboro en radio en un programa de viajes.
Soy miembro de distintas sociedades científicas, conservacionistas y de grabadores de campo nacionales e internacionales.

+ Información:
www.sonidosdelanaturaleza.com
http://www.eloisamatheu.com  el proyecto siempre pendiente… pronto empezará a funcionar.

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
No tengo unos lugares preferidos, desde mis inicios y tal vez por mi formación y vocación de zoóloga interesada por la conservación de especies y ecosistemas, lo que busco son espacios en buen estado de “salud”, naturales, en los que parece que todo está en armonía, sin ruidos o sonidos no integrados en lo que para mí serían paisajes naturales. Y en el mejor momento del día, el amanecer.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Me gustan los espacios abiertos como las estepas y zonas subdesérticas ibéricas, de Marruecos, de Turquía, la mezcla de silencios y cantos de aves, sonidos lejanos, tiempo para escuchar y dejarse llevar. También me gustan los humedales sobretodo en invierno , al alba, cuando, en contraste con los paisajes forestales, la vida en ellos es bulliciosa y el reflejo del agua alarga los sonidos mas inesperados.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Me gusta escuchar la naturaleza en general, pero disfruto especialmente con los cantos musicales y ricos en motivos de determinadas especies de aves, me puedo quedar mucho rato escuchando las evoluciones del canto de un mirlo, o un zorzal común, por citar algunas aves próximas. Pero existen aves con unos cantos prodigiosos y que no me cansaría nunca de escuchar y dejar sorprenderme.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Como grabadora utilizo desde 2006 SoundDevices 722 y como soporte, cuando dejo un segundo equipo grabando, tengo tambien ZOOM H4n y FOSTEX FR-2LE, aunque éste último no me apasiona. Anteriormente había trabajado con diferentes R-Dat, y me gustaba especialmente la grabadora Tascam DA-P1 que aún conservo.
Como micrófonos, cuando me interesa grabar vocalizaciones animales, especialmente aves, utilizo el equipo de reflector parabólico de Telinga con micrófonos Stereo y Science (direccional). Me gusta sobretodo trabajar con los micros Stereo porque dan una buena relevancia del canto o sonido que estoy enfocando sin aislarlo del entorno sonoro, aunque es cierto que se pierde ángulo de apertura estéreo.
Para grabar paisajes sonoros utilizo ultimamente una pareja de Sennheisser MKH8040. Otros micros que utilizo de forma puntual son un cañón Sennheisser, Beyer dinamic, Rode, hidrófonos, micros de contacto.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
Siempre he trabajado en entorno Mac y empecé utilizando Sound Designer como software y posteriormente ProTools. Edito muy poco las grabaciones originales, tiendo a modificarlas lo menos posible, por lo que en la mayoría de las situaciones con este software tengo mas que suficiente para eliminar clics y pequeños ruidos o minimizar determinadas frecuencias cuando son molestas.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?.
No he realizado nunca composiciones musicales, aunque he tenido conversaciones con artistas sonoros para colaborar y quizás den su fruto algún día en este sentido.
Realizo composiciones sonoras para recrear paisajes sonoros de ecosistemas. Siempre afronto estas composiciones como un trabajo mas de divulgación científica o naturalista que como una composición musical.

¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Óbviamente el trabajo de composición depende del objetivo que se pretende. En general, mi formación como bióloga y zoóloga me dirige hacia un reproducción sonora de la realidad lo mas fiel posible, sobretodo en cuanto a presencia de especies animales. Para montar una composición procuro tener grabaciones realizadas en el lugar, o sino al menos del ambiente que se pretende reproducir, con la presencia de las especies mas emblemáticas. Cuanto menos tenga que editar, añadir pistas con especies, efectos, mucho mejor. Por esta razón, el trabajo de campo para mí es esencial, ha de recoger una buena representación de las especies propias del lugar con largas grabaciones realizadas en diferentes momentos del día.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?
Estoy trabajando todavía en digitalizar toda mi librería sonora, copiando poco a poco los originales grabados en DAT a disco duro. El hecho de escuchar de nuevo grabaciones de hace años es un ejercicio interesante porque la ausencia del interés del momento por obtener esa grabación otorga una escucha objetiva, sin un prejuicio y la forma de valorarla es diferente. Por otro lado, el paso del tiempo en muchos casos añade interés, sobretodo para aquellas grabaciones realizadas en espacios naturales que ya han desaparecido o se han visto muy alterados. Como proyecto, dar salida a muchas de estas grabaciones, que no queden sepultadas, aunque todavía no se muy bien cómo voy a hacerlo.
Por otro lado, sigo comprometida en la divulgación del sonido de la naturaleza mediante talleres. Quiero profundizar en la caracterización del paisaje sonoro desde la perspectiva de la ecología del paisaje. Que mejor y más objetivo indicador-descriptor del paisaje y del estado de los ecosistemas que el sonido?
A mas largo plazo, sigo trabajando en el libro que me reclaman mis alumnos acerca de mi experiencia y métodos para reconocer las vocalizaciones de las aves y la caracterización del paisaje sonoro.
Estoy trabajando también en un par de proyectos en colaboración con otras personas, pero todavía muy indefinidos.
Y como proyecto mas inmediato, estoy especialmente excitada ante la posibilidad de desarrollar un nuevo tipo de taller mas complejo en áreas tropicales, Kenia y la India, lugares donde he grabado intensamente.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Empecé a grabar como una forma de atrapar la naturaleza y ahora se que es grabando como he aprendido a escuchar. En mis inicios autodidactas solo tenía un colega en el país, Carlos de Hita, con quien hice algunas salidas de campo y que recuerdo con cariño.
Me gusta escuchar la naturaleza, siento una emoción especial acurrucada un amanecer de primavera, sola, escuchando con mis auriculares el despertar de las aves, pero tambien me hace feliz por unos instantes descubrir un hererrillo común cantando en un árbol mientras espero para cruzar la calle.
Como última reflexión diría que después de 25 años de dedicarme a ésta magnífica locura, siento que he de volver a “reinventarme”. Las vías profesionales que en su día dieron sentido a mi carrera, la autoedición de guías de identificación y paisajes sonoros, incluso la venta de mis grabaciones, están total o prácticamente acabadas en la actualidad. La parte positiva de esta situación es que me encuentro inmersa en un nuevo y excitante reto. El hecho de conocer a gente como vosotros cargados de energía, seguro que me ayudará a establecer sinergias. La verdad, cada vez me siento más feliz de haber dedicado mi juventud a sumergirme en el sonido de la naturaleza y sobre todo a divulgarlo. El recuerdo de las llamadas telefónicas a horas intempestivas o incluso las cartas(!) recibidas desde tantos rincones de España durante tantos años agradeciendo mi trabajo son también culpables de seguir aquí.

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Soy de formación técnico electrónico y sobre esto fueron mis primeros trabajos.
De todos modos, mi pasión por la radio me hizo llegar a ella a nivel profesional a partir del año 1994 hasta hoy. He pasado por Ràdio Estel, Ona Catalana, iCat fm y ahora Catalunya Ràdio.
Actualmente estoy en el equipo de promociones y diseño musical y dirijo el programa Generació digital para radio i tele.
También imparto talleres de radio en primer curso de Comunicación Audiovisual de la Universitat Internacional de Catalunya donde intento explicar la mezcla multicanal en el lenguaje radiofónico.

+Información:
espaciosonante.wordpress.com/
http://blogs.catradio.cat/generaciodigital
http://www.tv3.cat/3alacarta/#/videos/199042100

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

Otros países. Sobretodo perderme en lugares de ocio de las ciudades que no conozco donde pasan el tiempo con cosas inesperadas.
En mi útimo viaje a Copenhague cazé a un grupo de chavales jugando a un deporte que parecia una mezcla de hoquey y futbol.  Me encanta la sensación de descubrir matices nuevos cada minuto.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Me gusta hablar con gente mayor. Sobretodo en los pueblos pequeños. Cualquier pregunta lleva siempre a recuerdos y detalles de un tiempo totalmente diferente al de hoy.
Lo mejor es que alguien se acerque mientras estas grabando ya que la conversación girará en torno a los sonidos de antaño. La única forma que tenemos de imaginarnos como era el paisaje sonoro que ellos escucharon.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Hay muchos, pero actualmente me gusta experimentar con los micros de contacto y me sorprenden mucho los sonidos que salen del interior de un tren por ejemplo.
También me gustan los sonidos mecánicos. Especialmente el de los mecanismos automàticos que activan las cuerdas que tocan las campanas de los campanarios de algunos pueblos.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?

Grabo primordialmente con una ZOOM H2, un DAT SONY TCD-D7 y conservo mi primer minidisc SONY MZ-1.
En cuánto micrófonos, utilizo un AUDIO-TECHNICA AT835b, unos binaurales SP-TFB-2 de The Sounds Professionals y un par de micros de contacto y de bobina de Jez riley French.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?

En casa utilizo el Audacity y Photosounder y en la radio Adobe Audition.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?.

En la radio utilizo algunos de mis sonidos para enriquecer algunas de las promociones de los programas que monto.
En este sentido, llevo grabando desde la salida del MZ-1 de Sony, que me lo compré en el año 1992 y hasta hace pocos años, a parte de utilizar los sonidos en algunos de mis montajes radiofónicos, sólo los guardaba en carpetas. He estado grabando mucho tiempo felizmente por grabar. Sin más.
Hace unos dos años descubro el programa Via Límite de RNE que me lleva a descubrir Ars Sonora, tu blog, el de Edu Comelles y a personajes como Christina Kubish, Chris Watson y las publicaciones de Arsonal que han cambiado totalmente mi forma de grabar y de escuchar (sobretodo este último)

Dicho esto, sí, estoy empezando a componer pero desde una actitud muy humilde ya que sinceramente no sé lo que va a salir de ello.

¿Puedes explicar brevemente como lo haces?

En lo que se refiere a los sónidos que integro a las promociones radiofónicas, las utilizo para ayudar a situar al oyente más rápidamente. Hacemos anuncios que tienen que ser directos y fáciles de digerir y el efecto sonoro lleva de la mano a quien lo escucha para que lo que se dice quede más claro o al menos capte más su atención.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

Estoy trabajando con una bicicleta Rabasa de 30 años de antiguedad y la estoy utilizando como centro de mis grabaciones con todo tipo de micros.

8)  ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?

Agradecerte tu interés y darte las gracias por tu trabajo y tu blog.

Cantizzani

Lucena (Córdoba), 1978. Su práctica artística gira entorno al sonido, espacio y percepción, llevando acabo estudios y proyectos en forma de instalación sonora para lugar específico o mediante intervenciones en directo.
Licenciado en la especialidad de Arte y Ciencia por la Royal Academy of Art y el Royal Conservatory de La Haya, Holanda 2012, realiza estudios musicales de grado medio en el conservatorio de Lucena en 2006, presentado algunos de sus trabajos en diferentes espacios y programas como Tabacalera (Madrid), Lekstraat – Schenkkade túnel o Studio Loos de La Haya, Lokal 01 (Breda), LEM , MÍNIM (Barcelona), REMOR (Girona), Red Rouse Club (Londres), West Hill Hall (Brighton, Reino Unido) o Blip Fest (Berlín).
Ha participado en clases del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Universidad de Alcalá de Henares, Cursos Manuel de Falla de Granada, CDMC o Universidad de Málaga, con diversos profesores como Stefano Russomano, Jose Ma Sánchez Verdú, José Antonio Orts, Eduardo Polonio, Salvatore Sciarrino, Klaus Huber, Peter Bosch, Cristian Vogel, Rupert Huber o Evru (Zush).
En 1999 funda la Asociación Cultural Weekend Proms y desde entonces trabaja en el campo de la producción, coordinación y difusión de programas culturales y prácticas artísticas en torno a la música experimental y el arte sonoro, con proyectos como Sensxperiment http://www.sensxperiment.es o Andalucía_Soundscape http://www.andaluciasoundscape.net
Ha dirigido y coordinado las publicaciones MASE (I Muestra de Arte Sonoro Español) 2006 ISBN: 978-84-935581-6-1; “ZAJ. Concierto de Teatro Musical” 2007 ISBN: 978-84-935581-8-5 o el video-documental dedicado a Ramón Barce. http://www.sensxperiment.es/ramon-barce-video-documento

+Información:
http://juancantizzani.wordpress.com
https://soundcloud.com/juancantizzani
http://binckhorst.wordpress.com/tag/tlapse
www.andaluciasoundscape.net
www.sensxperiment.es
www.mase.es

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?
Entornos rurales y espacios acústicos cerrados.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?
Uno del que realmente disfruto es cuando me encuentro a solas en algún espacio cerrado, silencioso en el que a través de sus muros, rendijas o ventanas penetra el sonido exterior. Me parece especialmente atractiva esta extensión del espacio acústico, como el sonido exterior entra en el espacio donde me encuentro y como, a medida que atraviesa y tamiza el espacio, se va transformando según las características físicas del propio espacio y materiales que lo componen.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?
Aquellos que se encuentran fuera del rango audible (infra y/o ultrasonidos) y aquellos que viajan por medios sólidos o líquidos y que toman en muchos casos la tímbrica del propio material por el que viajan.

4) ¿Qué equipo (grabadora, micrófonos, accesorios…) utilizas para realizar tus grabaciones de campo?
Edirol R44, Zoom H4n, DPA4060, TetraMic, Electrets, Piezoelectricos, Hidrófonos Aquarian H2a y acelerometro Brüel and Kjaer 4514-002.

5) ¿Qué equipo y software utilizas en tu estudio para editar los audios de tus grabaciones?
-Equipo: MacBook Pro, MOTU Ultralite mk3 -Software: Wave Editor, Reaper y SoundHack.

6) ¿Utilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones sonoras y/o musicales?.
Sí.
¿Puedes explicar brevemente como lo haces?
Normalmente, trabajo con las grabaciones de campo de forma analítica, extrayendo elementos para operar con ello, casinunca de forma representativa. En algunos casos intento que exista una narración y en otros caso no.

7) ¿Qué proyectos personales o en colaboración tienes que estén relacionados con la fonografía?

Personales:

-Sound Perception Study: Este trabajo explora comportamientos psicoacústicos partiendo de dos aproximaciones. Indagando las características físicas del espacio construido como potencial instrumento acústico y mediante la exploración de las características físicas de los sistemas de reproducción y su localización en el espacio. http://juancantizzani.wordpress.com/works/sound-perception-study

-Imperceptible Sounds Observatory: Proyecto site-specific basado en la exploración del comportamiento acústico en medios sólidos o líquidos y su relación con el entorno donde se produce. Pretende ser un banco de información sobre el comportamiento acústico en materiales o superficies que compone nuestro entorno físico mas visible. http://juancantizzani.wordpress.com/works/iso-

-Andalucía_Soundscape: Proyecto online de reciente creación 2008-2009, que pretende ser vehículo de conocimiento, divulgación, fomento y re-descubrimiento de la comunidad autónoma andaluza, su cultura, habitantes, configuración o patrimonio histórico, bajo la aportación de la escucha, empleando el uso de la red como medio para generar, albergar y difundir el contenido que esta ofrece. http://www.andaluciasoundscape.net/about

En colaboración:

– Transient Lapse: Topografía sonora modulante basada en los ritmos diarios y arquitectura resonante del túnel peatonal y de transito ciclista situado entre Lekstraat y Schenkkade (La Haya, Países Bajos). El sonido se desarrolla durante un ciclo de veinticuatro horas, que interactúan con el paisaje sonoro existente y movimientos de los transeúntes. El resultado es una capa aural adicional que es percibida sin localizar su origen físico y como evento que pertenece al lugar. Explorando el umbral de la percepción, el trabajo tiene como objetivo inducir un cambio de atención, un lapso momentáneo en la experiencia durante el tránsito urbano. http://juancantizzani.wordpress.com/works/transient-lapse

– Sounding Site: Proyecto site-specific funcionando como instalación sonora o performance construido a partir de la exploración de las propiedades acústicas, la arquitectura y sonidos del entorno.
El resultado de estas piezas son reproducidas a través de varios transductores adheridos a elementos presentes en los espacios de intervención, creando una experiencia espacial que activa las resonancias del lugar y genera un flujo cambiante en diálogo con su actividad cotidiana.
La intervención es un intento por hacer audible el propio espacio y enriquecer la experiencia del lugar a través de la escucha. http://juancantizzani.wordpress.com/works/sounding-site

8) ¿Tienes algún comentario que quieras añadir?
Gracias por el interés.

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